高占祥（原文化部长）：长文的作品对中国画的笔墨创新有突破性的飞跃……

　　刘大为（中国美协主席）：格调清新，对中国画笔墨有独特感悟。

　　范曾（著名国画大家）：有胆魄、气派大。

　　关山月（著名国画大师）：称其冲墨画风浑厚凝重、丰沛神奇，独创一派。

　　卢光照（中国花鸟画研究会会长）：天下无二艳、人间第一春，并誉为“牡丹李”。

　　丁井文（著名美术教育家）：亲笔题写“牡丹之王”。

　　邵大箴（著名美术评论家）：我认为李长文的画很大胆，这一点很重要，主要是敢用色彩，敢于试验。他的墨色结合的比较成功，探索精神很好，画的效果比较统一。

　　王仲（原《美术》杂志社长）：长文先生在表现胸中的牡丹和荷花时，大有不把他们的青春之火燃烧起来则不罢休的狂热，长文的炽热情感始终有一种道德的力量在驾驭，因此，他对美的追求是“神奇”而不是“怪奇”。

　　程大利（原《人美出版社》社长）：我觉得李先生的画里面吸收了西画的一些表现因素，这跟传统的文人拉开了一些距离，但他总体没有脱离雅俗共赏这个范围，雅俗共赏是一种境界，非常难，任伯年、吴昌硕、齐白石给我们做出了榜样，我们在看到长文画的时候，我认为他在这方面做的比较成功。

　　尚辉（《美术》杂志社社长）：从某种意义上讲，李先生的冲墨画风推动了中国花鸟画的发展。

　　薛永年（著名美术评论家）：李长文的画色彩饱和，灿烂辉煌，既是热烈的，又是高雅的，有大师风度。

　　刘曦林（中国美术馆艺委会主任）：李长文的画有很强的个性，整体感强。

　　孙克（中国艺术研究院秘书长）：观李长文的画印象强烈。近年来，大写意的画家太缺少。李长文这方面做的很有积极意义，他用墨用彩有一定的随意性，值得研究。

　　白春堂（著名画家）：李长文在开拓创中国画笔墨方面有很大贡献，他勇于探索笔墨最深层的东西，中国古钧瓷肌理的韵味在他塑造的笔墨大象中扑面而来，他的画来源于自然又回归自然，不露痕迹。几千年来中国画家追求的用笔的雨淋墙头屋漏痕的天然凝重，多年来我一直在寻觅，今天终于在长文的画里找到了，能做到这一点很难啊。他的牡丹画出了厚重、质感，荷花画出了生命的内在活力。他善于汲取先贤们的丰富营养，我们从他的画的巨石里看到了南潘北李（南潘：潘天寿、北李：李苦禅）用笔的雄浑……真是不得了，中国又出了一个石鲁式的大画家。

　　赵力忠（著名美术评论家）：李长文的画很大胆、开放、热烈，这不是巧合，这恐怕与他到深圳多年的客观环境有关，看得出他的作品不但有很深的传统笔墨功底，而且技法上也有很多新的探索和创新，他的根基是中国传统的，这一点很重要。

　　陈履生（著名美术评论家）：长文先生在笔墨韵味上很独特，这种表现手法可以说是前无古人的。

　　曹俊清（相声表演艺术家）：长文的画有唐三彩的韵味、琉璃瓦的神采。

　　毕建勋（中央美院教授）：李长文的画可以说是达到了无法至法的境界，他给我们提出了一个色彩的课题。

　　王颖生（著名画家）：长文在中国画色彩的探索方面迈出了一大步，这一点很可贵，从作品中我们可以看得出，画家有丰富的生活基础，画出来的画不做作，很真实，牡丹这个题材很容易画俗、画熟，但李长文的牡丹像火焰，有一种生命的冲动，像是在蒸腾着的热望。

　　李崇文（台湾收藏家）：流光溢彩，笔墨若铜浇铁铸，与任何画风均无法焊接，开领一代画风。